Përballë gjenisë së artistit që zakonisht personifikohet si burrëror, muza e artistit perceptohet si grua apo vajzë.
Në këtë marrëdhënie, artisti ka rolin aktiv dhe si rrjedhojë muza pasivizohet duke u objektivizuar.
Mbi të, projektohen dëshirat, fantazitë apo frikërat më të thella të vepërzuesit.
Skulptorja franceze Camille Claudel është shembulli i një artisteje që mbeti në hijen e partnerit dhe skulptorit Auguste Rodin.
Si e dashura e Rodin-it, Claudel reduktohej vetëm në të qenurit “dashnorja e tij”.
Ajo jetonte vetëm në sfondin e jetës së një prej mjeshtërve më të mëdhenj të botës së artit.
Roli i muzës shpesh siguron rehati seksuale, emocionale dhe praktike.
Zakonisht është një parantezë e sakrificës së femrës që krijon më pas figurën heroike mashkullore.
Pavarësisht kësaj, besohet se Claudel ishte më e talentuar se partneri i saj.
Takimi
Claudel u takua me Rodin-in në punishten e tij në moshën 19-vjeçare.
Ai ishte 24 vite më i madh dhe gjithashtu i martuar.
Rodin nuk do ta linte gruan për Claudel dhe donte që t’i mbante të dyja në jetën e tij.
Claudel u përball me shumë sprova si grua dhe si artiste femër.
Talenti i saj u njoh dhe u mbështet nga babai i saj, por anëtarët e tjerë të familjes së saj ishin kundër përfshirjes së Claudel në botën “skandaloze” të artistëve.
Megjithatë, si një grua në shoqërinë franceze të fund-shekullit të 19-të, mbështetja e familjes ishte vendimtare për mbijetesën e saj.
Vështirësitë
Skulptorja u detyrua të abortonte gjatë lidhjes së saj me një partner që po bëhej gjithnjë e më i pabesë.
Ndërsa marrëdhënia e tyre u përkeqësua, vepra e Claudel lulëzoi në mënyrë progresive, pasi ajo ekspozoi punën e saj në Sallonin e Parisit.
Pas prishjes së marrëdhënies, për të cilën shumë besonin se ishte e lidhur me rivalitetin mes artistëve, Claudel u bë më e izoluar dhe obsesive.
Pavarësisht talentit të saj të dukshëm, fakti që ajo ishte një grua u kthye në një pengesë për mbështetjen dhe financimin që i nevojitej si artiste.
Pas vdekjes së babait të saj, familja e saj tërhoqi çdo ndihmë financiare dhe artistja përfundoi në varfëri ekstreme.
Skulptura asokohe ishte një biznes i kushtueshëm dhe armiqësia shtuar neglizhencës së ish-partnerit të saj, familjes dhe vetë botës së artit, të gjitha ndikuan tek Claudel.
Kjo e fundit po shfaqte shenja të mëdha shqetësimi.
Fundi jo-romantik
Në vitet e para të shekullit të 20-të, një formular u nënshkrua nga vëllai i Claudel.
Ajo përfundoi në një azil, pavarësisht përpjekjeve të mjekëve që tregonin se artistja ishte e shëndetshme.
Në këtë kohë, ishte e zakonshme që gratë të vendoseshin për një kohë të pacaktuar në azile dhe të etiketoheshin si të çmendura ose ‘histerike’.
Gjatë mbylljes së saj, letrat që Claudel u shkruante miqve tregonin qartë se ajo ishte e kthjellët.
Megjithatë, Claudel u mbajt në azil për tridhjetë vitet e mbetura të jetës së saj.
Jeta e Camille Claudel nuk ishte romantikisht tragjike, por tregues i një kulture jashtëzakonisht sanksionuese ndaj grave.
Shkarkimi dhe publikimi i teksteve nga Albanian Post nuk lejohet pa përmendur burimin. Faleminderit për respektimin e etikës së profesionit të gazetarit.
/Albanianpost.comLajmet kryesore
-
Dokumentari i Rai 3: Ironi dhe akuza në Kuvendin e Shqipërisë
-
Forcimi i gjyqësorit është investimi më i mirë për të ardhmen e Shqipërisë, thotë Gonzato
-
Stoltenberg qorton aleatët për mbështetjen e vakët ndaj Ukrainës
-
Nga padia shtetërore për gjenocid institucionet “tkurren” në padi civile për Serbinë në Këshillin e Evropës