Libra

Si ylli i parë i popit hapi një gjurmë inovacioni?


Gjatë jetës së tij, kantautori Charles Dibdin ishte jashtëzakonisht pjellor dhe një yll i pakrahasueshëm i muzikës

Kur mendoni për një yll të muzikës pop, emrat e parë që ju shkojnë ndërmend janë: David Bowie? Prince? Elton John? Ndoshta Taylor Swift, Lady Gaga apo Adele?

Megjithatë, asnjë nga këta emra nuk arriti asgjë si dominimi i yllit të parë të muzikës popullore britanike: Charles Dibdin.

Kantautori solist, personaliteti i të cilit është po aq i njohur sa muzika dhe teksti i tij, është një gur themeli i muzikës pop.

Nëse emri nuk është i njohur, kjo është ndoshta sepse ai vdiq në vitin 1814 – edhe pse ju mund të njihni melodinë e një prej këngëve të tij të shumta detare, Tom Bowling, e paraqitur shpesh në koncertin klasik vjetor popullor në Mbretërinë e Bashkuar, “Last Night of the Proms”.

Megjithatë, gjatë jetës së tij – dhe në të vërtetë për gjysmë shekulli pas vdekjes së tij – Dibdin nuk ishte një mrekulli e vetme, por një figur pjellore, jashtëzakonisht e famshme.

Ai interpretoi në opera dhe më pas shkroi të tijat, kompozoi më shumë se një mijë këngë, bëri turne në shfaqje me një person në të gjithë vendin dhe hapi teatrin e tij në Londër.

Ai shkroi disa romane dhe një histori teatri me pesë vëllime. Autobiografia e tij shtrihej gjithashtu në katër vëllime – kujtimet më të mëdha të periudhës dhe një tregues i mirë i lehtësisë së jashtëzakonshme të Dibdinit për vetëpromovim.

“Ai ishte kantautori më dominues që ka pasur ndonjëherë Britania”, këmbëngul David Chandler, profesor i Letërsisë Angleze në Universitetin Doshiba në Kioto, i cili ka mbikëqyrur regjistrimin e fundit të disa prej shfaqjeve të Dibdin për CD dhe transmetim dixhital.

“Kush është kantautori i madh britanik? Shumica e njerëzve do të zgjedhin dikë të gjallë ose të vdekur së fundmi – por shumica e tyre do të kishin një konkurrencë [në epokat e tyre përkatëse]. Askush Përndryshe mund të kombinojë aftësitë e tij të performancës dhe talentin e tij muzikor, dhe aftësinë e tij për të shkruar tekste, dhe aftësinë e tij për të vetë-publikuar, të gjitha në një. Kjo është ajo që e bën atë vërtet unik”.

Chandler fillimisht u magjeps nga Dibdin sepse, si një akademik që hulumtonte epokën romantike, ai vazhdoi të pengonte emrin e Dibdinit në gazeta. Dibdin kishte një natyrë mjaft të stuhishme dhe shpesh po gjendej në vështirësi financiare, duke luftuar me kritikët dhe duke u përplasur në mënyrë dramatike me figura të tjera në skenën teatrale në Londër – duke përfshirë David Garrick, i cili shfrytëzoi talentet muzikore të Dibdinit për teatrin e tij Drury Lane në vitet 1760 dhe 1770, kur Dibdin ishte i ri.

Në librin e tij më të suksesshëm, të titulluar The Wags, Dibdin krijon një vilë jashtë Londrës – një “kamp kënaqësie” ku ekscentrikët anglezë hanë dhe pinë, tregojnë shaka dhe histori dhe këndojnë këngë.

E shfaqur për herë të parë në 1790, “The Wags” ishte shfaqja teatrore e tij katërt dhe e pa Dibdin “të aftë të përsoste produktin e tij deri në pikën ku kishte një tërheqje pothuajse të përsosur”, thotë Chandler. Dibdin e performoi 108 herë vetëm në sezonin e tij të parë në Londër – dhe vazhdoi të prodhonte shfaqje të reja për 20 vitet e ardhshme.

Por çelësi i suksesit të Dibdin ishte se personazhet, tregimet dhe këngët e tij kishin një tërheqje të gjerë – ato nuk ishin vetëm për klasat e larta.

“Dibdinit i pëlqenin lidhjet e tij me njerëz të fuqishëm; ai i kushtoi një libër princit”, thotë Chandler, por shton se Dibdin besonte se mund të argëtonte këdo: “Ai kishte një seksion të gjerë të audiencës, që ndryshonte në varësi të vendit ku ndodhej, duke bërë shfaqjen – qytetet universitare, ku do të kishe një audiencë intelektuale, studentore, por edhe qendra industriale veriore. Ai flet për fermerët që vijnë në shfaqjen e tij”.

Gjatë jetës së tij, kantautori Charles Dibdin ishte jashtëzakonisht pjellor dhe një yll i pakrahasueshëm i muzikës

Atij i pëlqente gjithmonë të luante me Liverpoolin, me sa duket, ku humori i tij u përshtat mirë.

“Mënyra e tij e daljes në skenë ishte në një stil të lumtur”, shkroi bashkëkohësi i tij, dramaturgu John O’Keeffe . “Ai vrapoi i ndezur dhe me një fytyrë gati të qeshur, si një mik që hyn me nxitim për t’ju dhënë një lajm të mirë”.

Mund t’i shihni edhe shfaqjet e Dibdinit si një formë shumë të hershme stand-up; ka tregime të tij duke u përleshur me heklerë të dehur.

“Unë mendoj se ai është gjithashtu pjesë e historisë së stand-up”, thotë Chandler. I tillë ishte suksesi i shfaqjeve të tij solo, Dibdin ishte në gjendje të hapte teatrin e tij të vogël, Sans Souci, në Londër në 1795 për t’i pritur ato – gjithashtu një gjë e padëgjuar për një interpretues në atë kohë. Ishte një teatër i vogël, por ishte një vend që njerëzit donin të shiheshin”, thotë Butteriss.

Një tjetër nga lëvizjet më të mprehta të Dibdinit ishte të bëhej pionier në mallra: ai do të shiste këngët e tij, si dhe librat e tij, në shfaqje. Qasja e tij vetë-botuese do të thotë se është e vështirë të thuhet saktësisht se sa të njohura ishin me të vërtetë tre romanet e tij, megjithëse ne e dimë se ato u shfaqën në më shumë se një botim.

Më domethënëse janë fletët e këngëve, të cilat përmbanin tekste dhe partitura për tastierë dhe një lloj flauti të luajtur gjerësisht. “Një nga goditjet gjeniale të Dibdinit ishte fillimi i botimit të muzikës së tij, e cila nuk ishte aspak e zakonshme [në atë kohë]”, thekson Chandler. “Ai do të nënshkruante secilin – ai duhet të ketë pasur këto seanca të mëdha nënshkrimi”.

Operat e Dibdinit ishin jashtëzakonisht të njohura jo vetëm gjatë jetës së tij, por gjatë pjesës më të madhe të shekullit të 19-të, dhe ne e dimë se ËS Gilbert e pa veprën e Dibdinit kur ishte i ri. Butteriss mendon se ndikimi i tij është i qartë. “[Gilbert] e ngre gjuhën e komedisë detare që vendos në HMS Pinafore nga Dibdin. Dhe unë mendoj se audienca do ta kishte njohur atë – një homazh, më shumë sesa një vjedhje”.

Dy nga operat më të suksesshme të Dibdinit, The Waterman (1774) dhe The Quaker (1775), u interpretuan në të gjithë botën anglofone – dhe në Britani vazhduan të interpretoheshin deri në njëqind vjet më pas, thotë Chandler. “Gjë që është e pabesueshme: asnjë operë tjetër e kësaj periudhe nuk kishte një jetë kaq të gjatë sa ato”.

Shkarkimi dhe publikimi i teksteve nga Albanian Post nuk lejohet pa përmendur burimin. Faleminderit për respektimin e etikës së profesionit të gazetarit.

/Albanianpost.com


Lajmet kryesore